Asterios Ouranos's video: - OLD SCHOOL -

Απόσπασμα απο το νέο βιβλίο του Γιάννη Δρόλαπα Η Τέχνη του Αυτοσχεδιασμού. Περισσότερες πληροφορίες στο https://www.facebook.com/Gdrolapas 71.4 - Οργανώνοντας το lead σε 4μετρα Μετά την πρώτη γνωριμία με την οργάνωση του lead σε μεγαλύτερες ενότητες (βλ. Lead 67), στο παρακάτω παράδειγμα θα δούμε πώς μπορούμε να προγραμματίζουμε κάθε 4μετρο, ακόμα κι όταν αυτοσχεδιάζουμε. Θα αναλύσουμε βασικά στοιχεία όπως το πόσες κύριες νότες θα βάλουμε, που θα πέφτουν στο μέτρο, και βέβαια ποιες βαθμίδες της κλίμακας θα διαλέξουμε. Και σε δεύτερο επίπεδο, την αρμονική σχέση με τη συνοδεία, τις τεχνικές που θα χρησιμοποιήσουμε κλπ. Αυτή τη φορά όμως θα προσθέσουμε ένα επιπλέον στοιχείο: μετά τους πρώτους δύο κύκλους, έχουμε μια δεύτερη lead κιθάρα που κάνει την “ερώτηση” (ένα 4μετρο), για να απαντήσει η πρώτη κιθάρα στον επόμενο κύκλο. Το δεύτερο lead είναι πιο επιθετικό σε ήχο, τεχνική και φρασεολογία (λίγες κύριες νότες και πυκνά περάσματα που γεμίζουν το μέτρο). Είναι ένα κλασσικό τρικ που κάνουμε για να κρατήσουμε το ενδιαφέρον του ακροατή σε μεγάλα lead, και μπορούμε να το εφαρμόσουμε ακόμα και παίζοντας σε ένα power trio. Απλά, επιλέγουμε διαφορετικό μαγνήτη για κάθε 4μετρο (τον πίσω –bridge- που κόβει καλύτερα μέσα στο mix για το πιο γκαζωμένο μέρος), και βέβαια διαφορετικό ύφος, κάτι σαν Dr Jekyll και Mr Hyde. Για να είναι σαφής η διαφορά ύφους, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιήσουμε σε κάθε 4μετρο εκφραστικά μέσα που δίνουν το ίδιο μήνυμα, π.χ. αραιό παίξιμο με soft τεχνικές και crunch ήχο στο neck (ή μεσαίο) μαγνήτη, απέναντι σε πυκνό, επιθετικό παίξιμο με βρόμικο ήχο στον bridge. Όσο για την πένα, βασιζόμαστε κυρίως στο alternate picking με μερικές εξαιρέσεις όπου περνάμε στo economy (ουσιαστικά παίζουμε κάποιες πάνω πενιές σε 8α). Αυτό γίνεται είτε αναγκαστικά (αν έχουμε πένα στο τελευταίο 16ο του beat και ακολουθεί νότα σε χαμηλότερη χορδή, π.χ ΜΕΤΡΑ 2, 9 προς 10 κλπ.) είτε για να χρωματίσουμε πιο χαμηλόφωνα ένα πέρασμα (συνήθως για να βγάλουμε μπροστά την κύρια νότα που ακολουθεί). Επίσης σε περίπτωση που έχουμε συνεχό-μενα 8α (π.χ. ΜΕΤΡΟ 23), αποφεύγουμε τις συνεχείς κάτω πενιές, αν δε θέλουμε να τονίσουμε το πέρασμα μέσα από την ηχητική ομοιομορφία του downpicking. Ας δούμε την ανάλυση χωρίζοντας το παράδειγμα σε 4μετρα: