El músico de Bonn por jcalvodiaz's video: 15 Variaciones y Fuga sobre un Tema de Prometeo Variaciones Eroica Op 35 L van Beethoven

Enlace a Lista de Reproducción "Bagatelas, variaciones y piezas breves para piano de Beethoven": https://www.youtube.com/playlist?list=PL2ECB8E07AE31C8E8&feature=view_all Descripción de John Palmer [-] A menudo nombradas "Variaciones Eroica" de Beethoven, las "15 Variaciones y fuga" sobre un tema original, Op. 35 (1802) sería más propio llamarlas las "Variaciones Prometeo". El tema sobre el que se basan las variaciones fue escuchado por primera vez por el público en el final del ballet de Beethoven, "Las Criaturas de Prometeo", Op. 43 (1800-1801), y también aparece como la séptima de sus "12 Contradanzas", WoO 14 (1800 a 1802). Aún más tarde y más prominente de todas, juega un papel central en el final de la Sinfonía n. º 3, Op. 55 "Eroica" (1803) (https://www.youtube.com/watch?v=fyKlBTFOIHQ). Como el compositor indicó en una carta al editor Breitkopf & Härtel , las variaciones están "escritas en un estilo bastante nuevo y ... de una forma completamente diferente". Beethoven estaba casi seguro, en cuanto a la disposición general del conjunto. Inicialmente, la línea del tema del bajo aparece sola, y después, en unas series de variaciones introductorias aparece con dos, tres y cuatro voces. Comenzando con este bajo del Tema Beethoven enfatiza sus aspectos cómicos, especialmente las tres octavas fortissimo en su segunda mitad. Cuando el tema en concreto finalmente aparece, junto con el bajo, ya se han desplegado tres variaciones, sin embargo, sólo es en este momento, cuando Beethoven comienza el "cálculo" de las variaciones. A pesar de que la Fuga final comienza con un tema derivado del tema del bajo, por su proximidad, reafirma la importancia del tema principal. La técnica de composición de Beethoven, aquí es notablemente más sofisticada que en sus primeros ensayos en el género. Aún así, el esquema armónico nunca se aventura muy lejos de la tonalidad de Mi bemol mayor vigente. El relativo menor (do menor) aparece en la número 6, la tonalidad paralela menor (Mi bemol menor) en la variación 14, y más refrescante, la mediante mayor (Sol mayor) al cierre de la variación 15. La característica más llamativa de las variaciones es la infusión de fugas, cánones, bajos continuos (línea de bajo breve, generalmente de 4 a 8 compases, que se repite constantemente a lo largo de una pieza; mientras que el bajo sigue siendo el mismo, las voces melódicas se desarrollan y cambian por encima suyo) y otros elementos característicos del barroco en una obra firmemente enraizada en el estilo clásico alto. La especial importancia que Beethoven otorga a la línea de bajo anticipa la precedencia de progresiones armónicas sobre el material melódico en uno de los más monumentales logros en el género de "tema y variaciones", las "33 Variaciones para piano en Do mayor sobre un vals de Diabelli", Op. 120 (1819 a 1823) del músico de Bonn. Source: https://www.allmusic.com/composition/variations-15-and-fugue-on-a-theme-from-prometheus-for-piano-in-e-flat-major-eroica-variations-op-35-mc0002658368 Título: Variaciones “Eroica” para piano, Op. 35. Título alternativo: Quince variaciones y fuga sobre un tema de "Las criaturas de Prometeo". Tonalidad: Mi bemol mayor. Fecha de composición: 1802. Dedicatoria: conde Moritz von Lichnowsky (1771-1837). Primera publicación: Breitkopf & Härtel (Leipzig), 1803. Movimientos / Secciones: Introducción, Tema, 15 Variaciones, Coda y Fuga: (00:18) INTRODUZIONE col Basso del Tema. Allegro vivace. (Mi ♭ mayor) (01:02) A DUE. (01:44) A TRE. (02:24) A QUATTRO. (03:00) TEMA. (Mi ♭ mayor) (03:38) Var. I. (04:14) Var. II. (05:04) Var. III. (05:41) Var. IV. (06:12) Var. V. (07:09) Var. VI. (07:43) Var. VII. Canone all'ottava. (08:16) Var. VIII. (09:10) Var. IX. (09:47) Var. X. (10:25) Var. XI. (11:04) Var. XII. (11:42) Var. XIII. (12:27) Var. XIV. Minore. (13:39) Var. XV. Maggiore. Largo. (17:10) Coda. (18:28) FINALE. Alla Fuga. Allegro con brio. Intérprete: Alfred Brendel, piano