bob bqb's video: Court-m trage exp rimental Post-apocalyptiques

On peut qualifier d'expérimental tout film dont la technique utilisée, en vue d'une expression renouvelée de l'image et du son, rompt avec les traditions établies pour chercher dans le domaine strictement visuel et auditif des accords pathétiques et inédits. Le film expérimental ne s'adresse pas au simple plaisir de la foule. Il est à la fois plus égoïste et plus altruiste. Egoïste, puisque manifestation personnelle d'une pensée pure ; altruiste, puisque dégagé de tout souci autre que le progrès. Le film expérimental d'inspiration sincère à cette qualité primordiale de contenir en germe, sous une apparence parfois inaccessible, les découvertes susceptibles d'acheminer les films vers la forme cinématographique des temps futurs. L'expérimentation naît à la fois de la critique du présent et de la prescience de l'avenir " Le post-apocalyptique est un sous-genre de la science-fiction qui dépeint la vie après une catastrophe ayant détruit la civilisation : guerre nucléaire, collision avec une météorite, épidémie, crise économique et énergétique, pandémie, etc. Parfois utilisé simplement pour ses aspects ultra-violents, le post-apocalyptique repose sur un délicat équilibre entre une civilisation perdue et un chaos naissant. Il met en scène une confrontation de la réalité sociale (négociable, relative, corrompue, de servitude et dépassant l'échelle d'un seul homme) à la dure réalité physique (immédiate, intraitable, libre, individuelle). C'est à la fois la fin du monde et un nouveau départ. Une contradiction riche qui permet de développer un discours original sur le monde réel. Le post-apocalyptique se distingue des fictions de catastrophe (film catastrophe), qui mettent en scène le cataclysme lui-même. Entre négligence, irresponsabilité ou volontés de démiurges, les raisons de nous auto-détruire caressent une autre idée : celle de nous renouveler, d’inventer d’autres possibles pour l’humanité, de recommencer à zéro. Les films apocalyptiques se construisent autour d’un schéma narratif assez semblable quelque soit la catastrophe. Les règles, les institutions sociales, politiques, économiques sont anéanties. Si réanimer la conscience de notre fragilité dans l’univers peut être l’une des pistes de réflexion pour interpréter ce genre cinématographique qu’est le film apocalyptique, il semble aussi répondre à un besoin d’exécutoire pour nos peurs, principalement celle de notre mort. Autant ne pas la vivre seulPratique multiforme dont le point central est peut-être de refuser les assignations génériques, le cinéma que l’on dit expérimental souffre d’un trouble de définition. Qu’expérimente-on au juste dans le cinéma expérimental ? Est-ce un médium, une forme, un programme d’action, un type de réception ? Pris entre la tentation d’un jeu purement formel ou conceptuel, et la valeur politique d’un cinéma indépendant, entre expérimentations plastiques et provocation à l’encontre d’un système dominant de représentations, l’expérimental se pose toujours comme une exploration ardente, toujours renouvelée des moyens propres au cinéma. Partant de l’origine scientifique de l’expérimentation, l’art qui expérimente s’impose une règle d’action qui permet de faire l’expérience d’un matériau, d’en essayer les possibilités plastiques, graphiques, narratives ou sonores, de révéler par là des ressources de sens. Certes, on pourrait dire que n’importe quel film fait une expérience du médium, puisqu’il il met en œuvre les moyens du cinéma d’une façon originale – au sens le plus réduit du terme. On pourrait dire alors qu’une des caractéristiques du cinéma expérimental réside dans l’usage qui est fait de ces moyens : le maniement ludique des outils filmiques devient une des raisons d’être du film. Ces moyens ne sont pas instrumentalisés pour servir une autre.